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有一個人的動畫，曾經(jīng)溫暖了我的童年，那是友誼，是愛，是快樂，也是溫度。那是小的時候，想住在的哈爾移動城堡，有龍貓是我的伙伴；是在夢境中都想要到的天空之城，看上一看傳說中的云朵城堡；也是那虞美人盛開的山坡，說不定在那里，會碰上借東西的小人埃利提，或者是已經(jīng)相遇了的千尋與白龍。我與它們盡情游戲，縱情歡笑。仿佛它們不僅僅是屏幕上的卡通，而是現(xiàn)實生活中有笑有淚的朋友。

宮崎駿，這個僅僅念出來就讓人心生溫暖的名字，是多少人的童年，又是多少人赤誠的回憶？

宮崎駿，日本著名動畫導演、動畫師及漫畫家，他的動畫作品不單單是為了滿足大眾的審美，更多的則是涉及人類與自然之間的關(guān)系、和平主義及女權(quán)運動。2014年便獲得奧斯卡終身成就獎，被譽為動畫界的黑澤明。出品的動漫電影以精湛的技術(shù)、動人的故事和溫暖的風格在世界動漫界獨樹一幟。

我愛他的作品，不僅僅是因為他感人美好的故事，更多的是喜歡他的風格，他的態(tài)度，他的激發(fā)人性的真善美。是因為這個興起用電腦作畫的年代，動畫作品層出不窮，良莠不齊。而宮崎駿依然寧靜淡泊的置于一隅，哪怕無波無瀾。是一滴水在大海中叫喧，是一只孤鳥飛出黑暗的黎明，是一座列車呼嘯著駛出山洞。這生動的亮點，不是靠大量的音樂或高科技去傳遞，而是靠一筆一劃展現(xiàn)出來的技藝。僅僅這些，便足以讓我們想的很深很遠。

在宮崎駿的眾多漫畫中，我最喜歡的是千與千尋，反反復復看了很多遍。頭一回看到千尋的父母變成豬的時候當真笑出了聲，等到長大慢慢的回味，才想起了《十宗罪》中相似的場景——竟是一樣的貪婪可笑。

在這部動漫中，無臉男的存在被我認為是極其違和的存在。這本該是一個溫暖而又美好的故事，白龍與千尋在奇幻的時間點里有驚無險的相遇冒險，最后在美好的誓言中淡淡告別。而無臉男與白龍不同，他沒有耀眼的外表，他的存在似乎就是為了反襯男主角白龍的光耀。那并不自然的假面微笑，一言不發(fā)靜默的背影，甚至是略顯呆滯的舉止，都令人滋生了一種難以釋懷的心痛。所有人便對他行色匆匆，少有留意，他也自認為命運捉弄，從不辯解。只是沒有倒數(shù)第一哪來的正數(shù)第一，同樣的，他雖為配角，身為影子，在同時也凸顯了那份光的偉大。的確，他是個不被注意的家伙，不過是每天站在橋邊，麻木而冰冷的看人來人往。千尋是一個給他溫暖的人，是第一個問候他，問他冷不冷怕不怕淋雨的人。所以千尋走到哪里，他便要跟到那里，即使離開自己生存的地方，來到一個陌生的環(huán)境當一個小助手?？伤皇怯白?，只是一束光的投影，他沒有白龍那般幸運，他擁有的只是望穿所有一無所有的悲傷。等到慢慢長大，再慢慢溫習時才漸漸明白，我們大概都遇到過這樣一個人，默然而心甘情愿地守候著兵荒馬亂的時光，待日子漸漸遠去，在記憶中銘刻剪影，微笑淺淺，卻一如曾經(jīng)。

千與千尋中的人，不論是湯婆婆，湯寶寶，鍋爐爺爺，抑或是怪物，妖怪。在不同年齡段的人看來都擁有自己獨到的見解，這也是這部作品的成功之處。無論你是否被現(xiàn)實折磨的遍體鱗傷，是否經(jīng)歷過輾轉(zhuǎn)反側(cè)的痛苦，又或者你只是一個單純的靈魂，尚且漂浮于塵世之上，這部電影都能輕易地勾起你的善良與思考。在電影中，千尋為了換得生存的資本改名為小千，而現(xiàn)實生活中，有多少人會拿最珍貴的東西換得生存的本錢。而逆水行舟不進則退，也是用來教育我的一句經(jīng)典的俗語，卻偏要在這個矛盾重重，信息化推進又琢磨如何復古的時代成為被強調(diào)的對象，衍生出一系列的困惑。然而無論如何生活總要繼續(xù)，像千尋那樣，父母被變成了豬，曾經(jīng)不諳世事的小公主卻趴在豬圈旁奮力地說“爸爸媽媽我會努力賺錢救你們出去的”——那些黑暗背后善良與愛無疑還是存在的，因為有影子的地方，必有光。

千與千尋光怪陸離的世界，描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。不論最后的結(jié)果如何，新的生活會在某處展開，不斷摸索生命的意義，并不斷前行這樣的勇氣，于你于我，都值得去爭取和擁有——因它本身，就是曙光。