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不得不說，顧長衛(wèi)是個極度懷舊的人。

他的《立春》和《孔雀》一樣是以蒼涼的北方冬景、生活化的方言打動著觀眾。從這個意義上來講，作為第五代導演御用攝影師的顧長衛(wèi)，無意中將自己的電影視野定格在那個“中國西部片”橫行的時代，但是當?shù)谖宕娂姼男信钠鏍€無比的商業(yè)大片之時，第五代的后備力量顧長衛(wèi)則異軍突起，回歸本源，再現(xiàn)第五代曾有的輝煌，這點著實不易。

但是這部影片有意無意間給人一種誤導：仿佛是當下的社會背景造成了幾個人命運的悲劇。這種為賦新詞強說愁的生拉硬拽，我并不接受，照我的理解，這些人的悲劇應該是性格悲劇而非社會悲劇，坦白說，就這幾把刷子，在任何國家也不會有出頭的機會。

片中塑造了三個“藝術(shù)家”角色，姑且說是藝術(shù)家吧。自詡青年畫家，是市書畫協(xié)會會員，曾經(jīng)還得過油畫比賽二等獎的黃四寶；一輩子都想唱到巴黎歌劇院的三線小城市大齡音樂女教師王彩鈴；一個迷了十幾年也跳了十幾年芭蕾，最后到了牢里還依然笑著說，牢里的布鞋和芭蕾舞鞋差不多，還可以立腳尖的胡老師。然而，觀影結(jié)束，這三位所謂的“藝術(shù)家”讓我真正感到能為藝術(shù)獻身的竟然是最后出場的胡老師。

黃四寶，不客氣地說，完全是一個有著不切實際夢想的偽文藝青年，看他最后的境況，竟然完全符合了他的朋友周瑜對他的評價“志大才疏”，美院考了五次，每次都是失敗的爛醉而歸，畫了那么長時間的油畫，從沒畫過女人體的他，第一次畫王彩玲的時候，隔壁的小夫妻正在魚水之歡，這樣的狀況讓他煩躁不安，必須得放音樂才能繼續(xù)，這幾點就可以看出黃四寶確實很業(yè)余。在火車上他和王彩玲說，其實他沒有那么大的境界，他的志向就是等到自己成名成家了，有錢了，有權(quán)了，娶個美女老婆，把日子過滋潤了就行，這段話也造就了他在電影最后的命運——一個在小城市里自命不凡的偽文藝男青年到了深圳之后學了一些投機倒把的小手段，回來之后開了個招搖撞騙的婚姻介紹所，還好，身為一個“人”，最起碼還有點人性，知道是王彩玲征婚之后，還交代下去要少宰點，介紹一個好點的。黃四寶是《立春》里面最先倒下的，也是最為不屑的一個。

三個人里面，我最喜歡、也最為佩服的倒是胡金泉，年輕的時候也不知怎么著就跳著跳著跳上芭蕾了，一跳就是十幾年，為了能一直跳下去，他甚至能夠拋下自己的尊嚴，能跪下去求王彩玲和他結(jié)婚，目的就是能繼續(xù)跳下去。那個雪夜他哭了，一個人推著那輛“28”自行車走了好久，第二天就果斷來了個了斷，雖然最終進了監(jiān)牢，卻也總歸是能繼續(xù)跳一輩子舞了，他這根刺終歸不用再堵在這個城市的喉嚨上了。電影對他的著墨并不多，卻深深地刻在了我的腦子里。

王彩玲一直認為這個城市的人都是庸庸碌碌的，她的骨子里是不認同這些人的，她知道自己最終是要離開這個城市的。

王彩鈴是最悲慘的一個，也是逐漸覺醒的一個，到最后她去征婚，條件是科研人員，沒征到，領養(yǎng)了小孩兒，改行賣羊肉，開始治臉上的暗瘡，認真踏實過自己的生活，并從生活中獲得了樂趣-——她領著養(yǎng)女在天安門廣場的那一幕是溫馨而感人的。

在此之前，她因為會唱幾首意大利歌而覺得自己與眾不同，不該和小鎮(zhèn)上的其他“庸庸碌碌之輩”混為一體，她直言：“我不想過庸俗的生活，不打算在這兒發(fā)生愛情?！彼慕K極目的折射的其實是她的欲望：唱到巴黎去，感受千萬人熱烈的掌聲，她對藝術(shù)的追求已經(jīng)和藝術(shù)本身無關(guān)，而變成一種極其功利的行為——證明自己不是個“庸俗之輩”。

在她能夠證明給眾人看之前，已經(jīng)按耐不住虛榮的她，一次次的對別人說：“人民歌劇院已經(jīng)在辦理調(diào)動手續(xù)，我很快就去北京了。”

用謊言編織的美夢來強調(diào)自己的不同與眾，其實她完全不必如此，她能唱意大利歌劇本身在這個小鎮(zhèn)已經(jīng)取得一定的地位(在廣播里唱)，已經(jīng)令人很羨慕了——比如，周瑜就很羨慕她。

如果她僅僅是熱愛藝術(shù)——意大利歌劇，那她會有美好的生活，當老師，結(jié)婚，生子，沒事兒繼續(xù)到廣場唱歌劇，生活會比普通人美好。壞就壞在她不是單純的熱愛藝術(shù)，她希望歌劇給她帶來一切，她愛的是藝術(shù)帶來的身外之物，當藝術(shù)不能給她帶來夢想中的功名利祿時，她悲嘆自己生不逢時，命運凄慘。但她還是終究明白了應該背負自己選擇的命運，換句話說，咽下自己親手種下的苦果——“既然你是這個命，你就得擔待。”

這時的王彩鈴已經(jīng)覺醒，她甚至已經(jīng)清醒的感到，隔壁的美女人妻和她交朋友是因為她比別人慘，而青春已逝，她勇敢承擔起自己選擇的命運。

電影中很多鏡頭用到了鏡子，王彩玲彈鋼琴的時候，給畫家當模特的時候，黃四寶給自己畫像的時候，胡金泉上舞蹈課的時候……鏡子成了電影中關(guān)于“夢想”的隱喻，胡金泉面對碎裂的鏡子跳的最后那段芭蕾舞，映照出了那個年代知識分子的命運：不安，困惑，絕望……王彩玲在片中數(shù)次唱起歌劇《托斯卡》的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛情》，那句“上帝啊，上帝，為什么對我這樣殘酷無情……”，除了對命運的控訴之外，更多的還是對自身的悲哀和憐憫。

顧長衛(wèi)沒有重復自己，他為《立春》賦予了比《孔雀》更多的深意?！读⒋骸窙]有刻意渲染夢想的價值，影片最后虛構(gòu)了一個王彩玲登上金壁輝煌的舞臺演唱的場景，但隨后的字幕——“謹以此情此景獻給王彩玲”，又無情地提醒那個或許真實存在過的王彩玲：夢想很多時候是無力的，我們更應該借助現(xiàn)實的力量繼續(xù)前行。

 

                           作者單位：一號煤礦