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推開老宅那扇吱呀作響的木門，吱呀聲仿佛還帶著歲月的呼吸。祖父總坐在窗下，案頭鋪著泛黃得幾乎透明的毛邊紙，一支狼毫在他手中，宛如一條靈動(dòng)的小蛇，在紙上游走，每一寸起落都帶著生命的韻律。彼時(shí)我還年幼，懵懂無知，看不懂那黑白線條間藏著怎樣的奧妙，只記得祖父落筆時(shí)，濃郁的墨香混著陽光里飛舞的塵埃，在空氣中靜靜流淌。他專注的神情，仿佛整個(gè)世界都被他凝縮在筆尖與紙面的輕輕觸碰之間。

這便是我與書法的初遇，一場(chǎng)不期而遇的無聲邂逅，卻在我心底悄然埋下了一顆懵懂的種子，等待著破土而出的那一天。

真正提筆學(xué)書，是在2004年，我踏入大學(xué)校園，加入了書畫學(xué)會(huì)。原以為不過是信手涂鴉的玩意兒，可當(dāng)我真正握住那支沉甸甸的筆桿，才明白其中的千難萬險(xiǎn)。記得老師教的第一個(gè)筆畫，是“永”字八法中的“捺”。那看似輕盈舒展的一捺，對(duì)我而言，卻比攀登泰山還要艱難。握筆時(shí)，手腕僵硬得像塊生了銹的木頭，稍一用力，筆桿便不受控制地?fù)u晃，如同風(fēng)中殘燭。運(yùn)力時(shí)，要么力透紙背，要么輕如鴻毛——力道不足，線條軟塌塌如一團(tuán)亂麻；用力過猛，則墨汁肆意暈染，在紙上留下一片狼藉的墨漬，狼狽不堪。一節(jié)課下來，指尖酸痛得幾乎失去知覺，紙上的“捺”畫，不是歪歪扭扭，就是頭重腳輕，與老師筆下那遒勁舒展、力能扛鼎的線條，簡直是判若云泥。

我也曾沮喪過，賭氣似的將筆一扔，望著滿紙的敗筆，心生退意?？擅慨?dāng)想起祖父書寫時(shí)那沉靜專注的模樣，想起書畫學(xué)會(huì)里學(xué)長學(xué)姐們筆下風(fēng)骨錚錚的字跡，心中那股不服輸?shù)膭艃罕阌直稽c(diǎn)燃，咬著牙重新拾起筆。

于是，清晨的陋室，晨光熹微中，我對(duì)著字帖一筆一畫地臨摹；傍晚的路燈下，暮色四合里，我反復(fù)琢磨著筆鋒的提按頓挫。我糾正握筆的姿勢(shì)，感受手腕的微妙發(fā)力，推敲起筆的藏露、行筆的快慢、收筆的輕重。日子在墨香與汗水的交織中悄然流逝。

當(dāng)某天，我筆下的“捺”終于有了幾分舒展飛揚(yáng)的韻味，那從心底汩汩涌出的喜悅，遠(yuǎn)比獲得任何獎(jiǎng)狀都來得真切而滾燙。

隨著練習(xí)的深入，書法于我而言，早已從一種技能升華為一場(chǎng)心靈的修行。每當(dāng)鋪開宣紙，研好濃墨，握住筆的那一刻，外界的喧囂便如潮水般悄然退去。眼里，只有紙的潔白、墨的濃淡干濕；心中，只有筆畫的走勢(shì)、結(jié)構(gòu)的疏密勻稱。

寫楷書時(shí)，需屏息凝神，一筆一畫皆求端莊規(guī)整，如同為人處世，踏實(shí)穩(wěn)重，容不得半分浮躁；寫行書時(shí)，可稍作舒展，筆畫間的連帶呼應(yīng)，藏著自然的韻律，如行云流水，自在灑脫；偶爾嘗試草書，筆走龍蛇，墨色枯潤相間，那些積壓在心底的情緒，仿佛都隨著筆墨酣暢淋漓地傾瀉而出。

記得曾在盛夏的夜晚，焚膏繼晷般書寫《蘭亭集序》，感受“飄若浮云，矯若驚龍”的飄逸靈動(dòng)，也曾在深秋的雨夜，臨池不輟地臨摹《李璧墓志》，體悟北魏文化的雄渾磅礴與書法風(fēng)格的雄強(qiáng)茂密，以及其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和章法布局。

筆墨在紙上行走，不僅僅是線條的簡單組合，更是情感的肆意抒發(fā)，是與古人的隔空對(duì)話。當(dāng)一幅作品完成，看著那些稚嫩生澀或漸趨成熟的字跡，感受著墨痕在紙上慢慢干涸、變得沉靜的過程，心中便會(huì)生出一種難以言喻的安寧與滿足。那些曾經(jīng)的焦躁、迷茫，都在筆墨的緩緩流淌中被撫平，留下的是內(nèi)心的澄澈與篤定。

如今，祖父早已離世，但他留下的那支狼毫、那方硯臺(tái)，仍在我的案頭靜靜佇立，仿佛在無聲地訴說著往昔。我深知，自己筆下的字跡，距離真正的書法藝術(shù)還有很遠(yuǎn)的距離，但書法于我，已超越了“寫字”本身。它教會(huì)我沉下心來，在快節(jié)奏的生活中尋得一份難得的寧靜；它讓我懂得堅(jiān)持的力量，在一次次的失敗與修正中不斷成長；更讓我在黑白筆墨間，觸摸到中華文化深厚的根脈。那些流傳千年的碑帖，不僅是漢字的精美載體，更是古人的智慧與情感的結(jié)晶，是“筆走龍蛇”中蘊(yùn)含的民族精神。

墨香裊裊，筆耕不輟。書法于我，是一場(chǎng)永不落幕的修行。在筆墨的流轉(zhuǎn)中，我不僅書寫著漢字的形態(tài)，更書寫著自己波瀾不驚卻又跌宕起伏的人生，傳承著那份跨越千年的文化溫情。