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初見先生，那是店頭文化站舉行書法比賽之時(shí)。他，身材雖不高大，但精神矍鑠，目光睿智，知道他曾擔(dān)任過副縣長、縣政協(xié)副主席之職，還是國家注冊(cè)建筑師、書法家。后來多次在店頭文藝編輯部相見，有幸得到先生指點(diǎn)。

先生文字造詣很高。一次，我去請(qǐng)教先生，讓他談?wù)剬?duì)我散文的看法。他說，我的作品內(nèi)容真實(shí)，語言樸實(shí)準(zhǔn)確。還告訴我：文藝作品首先追求的目標(biāo)是雅，應(yīng)避免俗。并講述“雅”的三層含義：一是好看；二是高雅，脫俗；三是清新?！八住庇钟辛?xí)俗，或低下之意。如雅俗共賞，約定俗成。其次，作品的內(nèi)容要以某事物為線索，從不同的角度反映一個(gè)深刻的主題思想。最后，他講述如何錘煉語言，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用動(dòng)詞和形容詞，讓語言“活”起來。來到先生書房，聆聽著他的教誨，欣賞著他的書法作品及散文、小說手稿，崇敬之情油然而生。而先生認(rèn)為，做學(xué)問不求每幅作品都完美，但求不要留下一絲遺憾。

先生不僅文章寫得好，書法也自有大家之風(fēng)。一次文聯(lián)組織的活動(dòng)中，有機(jī)會(huì)和先生交流，我問先生：“像我這樣的‘頑石’練毛筆字，先生能否 ‘點(diǎn)化’一下？”先生笑著說：“你先用毛筆抄首詩讓我看?！蔽液枚嗄隂]提毛筆寫字，突然要交“作業(yè)”，心里發(fā)怵。費(fèi)盡心思寫了三、五頁，把最好的發(fā)給先生。沒過幾日，先生要給我指點(diǎn)筆法。我興沖沖地如約而至，到了先生辦公室，我談起喜歡柳公權(quán)的字。先生便給我講起唐楷中顏、歐、柳三種字體的歷史淵源，又談到顏筋柳骨，歐體又繼承和發(fā)展了顏、柳兩種字體。我急忙接道：“唐代趙孟頫的字也很有名”。先生認(rèn)真強(qiáng)調(diào)道：趙孟頫不是唐代人，是元代人，講述其生平事跡，指出他的字體的確有很高的造詣。他說，學(xué)習(xí)書法，首先要全面了解書法的演變發(fā)展過程，再選擇你喜歡的字體，了解創(chuàng)始人的生平背景及其特點(diǎn)，從筆法入手，臨摹其形體，從形體到神韻。學(xué)習(xí)書法不是一朝一夕的功夫，它要靠長期研究字體筆畫中蘊(yùn)含著博大精深的內(nèi)涵。最后博采眾長，繼承發(fā)展其精華，形成個(gè)人風(fēng)格。先生邊講述邊指導(dǎo)筆法，從基本筆畫入手，一遍又一遍地示范。比如：短橫的兩種寫法，一種露鋒如筆，回鋒重按收筆，寫出仰式短橫：一種是方圓筆結(jié)合的覆式短橫。后來講到字體結(jié)構(gòu)與布局，他說，一個(gè)字猶如一個(gè)人，首先他的重心要穩(wěn)，而重心就落在某個(gè)筆畫上，就叫主筆。橫畫總是左低右高，每個(gè)字中筆畫都不完全相同，總是在字體中制造矛盾，達(dá)到平和，在變化中求發(fā)展，字體中包涵著輕重虛實(shí)，錯(cuò)落有致，枯潤結(jié)合、點(diǎn)畫呼應(yīng)的思想理念，突出字體之美感。我感嘆：“那字不是變成人了嗎？”先生笑著說：“字是有靈魂的，一副字就是一首詩，一幅無言的畫。你通過他可以看到創(chuàng)作者的思想和心境?！倍嗝锤呱畹乃枷雰?nèi)涵?。?/p>

先生無論做任何事，都一絲不茍。當(dāng)先生談起最近創(chuàng)作的31萬字長篇小說《玉蟬》時(shí)，打開自己的手稿讓人嘆為觀止。且不說手稿小楷字的俊秀，光看文中涉及到的八個(gè)家庭五十號(hào)人物復(fù)雜關(guān)系的分類及大事記，脈絡(luò)清晰，重點(diǎn)事件簡(jiǎn)明扼要，就讓人心生敬佩。試讀先生小說中《今夜蟬鳴》一節(jié)內(nèi)容，讓你感受到先生文學(xué)素養(yǎng)之豐富，文字功底之深厚，對(duì)人物命運(yùn)感悟之深刻，“情不夠用景襯”，先生運(yùn)用多種修辭手法來描述自然環(huán)境，襯托出主人公丁香和表哥貴生經(jīng)歷的悲歡離合之后的甜蜜結(jié)合的深刻感受，讀者情不自禁地進(jìn)入角色，與主人公同喜同悲。

先生，一位年近花甲的老者。他人生閱歷之豐富，德高而平和，博學(xué)而謙虛。正如《易經(jīng)·象》原文：天行健，君子以自強(qiáng)不息：地勢(shì)坤，君子以厚德載物。（作者單位：二號(hào)煤礦）